Бип.

— С вас 8700 вон. Вставьте, пожалуйста, карту спереди.

— Спасибо за вашу работу.

Квак Чжи Чхоль выходит из круглосуточного магазина, складывая купленные продукты и соджу в пластиковый пакет.

С измождённым лицом и впалыми глазами он выглядит в точности как безработный, чей бизнес провалился.

— Ха, как я докатился до такого? Почему моя жизнь так запуталась, так запуталась…

Причитая о своей судьбе, Квак Чжи Чхоль бредёт по улице и заходит в убогий номер мотеля.

Затем, пока камера снимает дверь, в которую вошёл Чжи Чхоль, с тревожного ракурса, начинает нарастать напряжённая музыка.

Сидя в зрительном зале, Чон Суен вспоминает сцену из начала фильма, где Квак Чжи Чхоль открывал дверь своего дома, и мысленно кричит.

«Нет! Не входи».

Напряжённая музыка достигает своего пика, и когда Квак Чжи Чхоль открывает дверь и включает свет, на кровати лежит мужчина.

— Это вы? Квак Чжи Чхоль, который оставил мне заявку?

Это решала Пьер Чхве, явившийся по вызову. Он лежит на кровати и доедает закуски, которые Чжи Чхоль оставил вчера.

— Фух.

По зрительному залу проносится вздох облегчения.

Тем временем, в отличие от реакции зрителей, Квак Чжи Чхоль на экране вздрагивает при виде Пьера Чхве.

— О боже. У меня чуть сердце не остановилось.

Когда Квак Чжи Чхоль, со своим крупным телосложением, пугается и, комично прислонившись к стене, хватается за сердце, в зрительном зале раздаётся смех.

— С такой медвежьей комплекцией… где бы ты нашёл ребёнка, чтобы уронить?

Когда звучит реплика Пьера Чхве, брошенная сухо и с презрительным взглядом, по залу снова прокатывается волна смеха.

Схватившись за дверную ручку, словно готовый в любой момент сбежать, Квак Чжи Чхоль, подёргивая бровями, осторожно спрашивает:

— Вы Пьер Чхве?

— А кто же ещё? В этом мотеле номер дешёвый, стула нет. Давай, ложись сюда.

Пьер Чхве дерзко хлопает по месту рядом с собой и чувственно меняет позу, ложась на бок. Тогда Квак Чжи Чхоль, наконец, оценив обстановку, жалко присаживается на самый краешек кровати.

Контраст между этой наглой внешностью и жалким видом, не соответствующим его крупному телосложению, вызывает в зале непрекращающийся тихий смех.

После этого Рю Ёну и Ма Сокдо полностью перевоплотились в Пьера Чхве и Квак Чжи Чхоля. Их словесная перепалка сняла напряжение у зрителей, которые с самого начала фильма эмоционально сопереживали Квак Чжи Чхолю, и приятно изменила атмосферу.

***

Ю Кан Джин, известный кинокритик и журналист из «Синеплан», кивнул, наблюдая за фильмом.

«Так вот почему появление главного актёра Рю Ёну было отложено. Они намеренно нагнетали драматическое напряжение с позиции слабого обычного гражданина и семьянина, которому есть что защищать, а затем позволили ему появиться, когда оно достигло своего пика. Как и ожидалось от режиссёра Пак Чан Хона».

На экране Пьер Чхве как ни в чём не бывало забирает у Квак Чжи Чхоля пакет из магазина и, доставая закуски, говорит:

— Давай подождём, перекусим. Я позвал сюда оферистов из этой округи. Олень придёт первой?

— Олень?

Камера крупным планом показывает лицо Пьера Чхве, который усмехается и, словно пытаясь воссоздать сцену своего первого появления, берёт чипсы и начинает хрустеть ими.

Критик Ю Кан Джин с восхищением смотрит на экран с Рю Ёну.

«Режиссёр Пак Чан Хон — это одно, но магнетизм, которым обладает этот актёр, — это проблема совершенно иного уровня. Нагнетать напряжение и концентрировать ожидания в одной точке означает, что воплотить этот момент в жизнь становится намного сложнее, но его харизма подчиняет себе всю драму».

Вскоре в маленький номер мотеля один за другим стали входить эксперты, которых вызвал Пьер, и комната набилась людьми.

— Пьер. Зачем ты велел нам встретиться в таком месте? Фу, какая грязь.

— О, старик Барахольщик. Ты немного поправился. Идеально, чтобы держать молот, верно? Гном.

— А ты, кажется, еще больше облысел, пока я не смотрел. Волосы нарисовать не можешь?

«Олень» — отвечала за проникновение, соблазнение и актёрскую игру.

«Старьёвщик» — отвечал за сбор информации и технические навыки.

«Пикассо» — отвечал за инсталляции и грим.

И планировщик Пьер Чхве.

«Олень» Дженнифер была занята жалобами, остальные — приветствиями после долгой разлуки, и посреди всего этого лишь Квак Чжи Чхоль неловко сидел на краю кровати, пытаясь уловить атмосферу, пока его толкали, вызывая смех.

Затем Пьер Чхве встал с кровати, взял из угла комнаты портфель и достал альбом для рисования, похожий на те, что используют в детском саду.

— А теперь внимание.

При звуке голоса Пьера Чхве, положившего альбом на кровать, все замолчали и обратили на него внимание.

Когда на экране показали розовый детский альбом с нарисованной принцессой, одиноко лежащий на кровати, в зрительном зале раздался смех.

— Ах, ну почему у этого парня такие странные вкусы.

Дженнифер покачала головой. Пьер Чхве усмехнулся ей в ответ и перевернул первую страницу альбома.

В отличие от обложки, внутри содержался подробный инструктаж по операции с плотным текстом и вклеенными фотографиями.

— Может, сыграем по-крупному?

Это была реплика Рю Ёну, прозвучавшая в конце трейлера.

После этого под быструю музыку, предвещавшую приятный контрудар, на экране стремительно сменялись кадры: Пьер Чхве объяснял суть операции, а члены команды делились мнениями, чтобы довести план до совершенства.

Каждый раз, когда на экране появлялась Дженнифер с её соблазнительной красной помадой и безупречной внешностью, мужчины в зале сглатывали слюну, а когда показывали Пьера, который, засучив рукава рубашки и демонстрируя рельефные мышцы и сухожилия, сосредоточенно давал объяснения, зрительницы чувствовали, как на их щеках появляется лёгкий румянец.

В этот момент Квак Чжи Чхоль, взглянув на Дженнифер, задал Пьеру Чхве вопрос.

— Её так называют, потому что у неё глаза как у оленя?

— Нет. Она растапливает сердца всех мужчин.

Наблюдая, как эти двое говорят о ней, «Олень» Дженнифер, которая по привычке посылала соблазнительную улыбку, вдруг смутилась.

— Опять он за своё. Такая дурацкая шутка… Это не смешно, Пьер.

— Хе-хе-хе. А по-моему, смешно, почему нет? Растапливает и растапливает.

Пикассо, делавший наброски грима для операции на своём смарт-планшете, хихикнул.

И члены команды покинули номер мотеля, чтобы всерьёз приступить к выполнению своих задач.

Сон Джинук тоже сосредоточенно смотрел фильм.

«Актёрская игра Ёну действительно достигла расцвета. Он так вырос, что даже неловко сравнивать его с тем, каким он был, когда только начинал снима ться в дораме. А Сохён по-настоящему преобразилась в своей роли. Это полная противоположность её обычному характеру. Этот фильм интересный. Переход из маленького номера мотеля во внешний мир, вероятно, нацелен на расширение вселенной фильма. Как и ожидалось от режиссёра Пак Чан Хона».

Сон Джинук кивнул и попытался предсказать кассовые сборы этого фильма.

«При таком уровне, по скромным подсчётам, четыре миллиона?.. Нет, если вторая половина будет хороша, он может собрать и шесть миллионов зрителей».

Он не знал, как развернутся события во второй половине, но пока что сюжет был интересным, а персонажи — живыми и динамичными.

Далее события фильма развивались стремительно, приводя зрителей в такой восторг, что они не могли прийти в себя.

— О, здравствуйте. Рад встретить вас в таком месте, сонбэ!

— Хм? Мы знакомы?

— Я Ким Чжи Хун, 59-й выпуск. Я здоровался с вами на последней встрече выпускников.

— А, вот как?

Пьер с естественной актёрской игрой подошёл к управляющему Гу, правой руке председателя Но, и записал образец его голоса.

— Хм, разве не так это делается? Почему у меня не получается вложить силу в удар?

— Мисс, может, я вам покажу?

— Ой, было бы здорово. Я точно училась… но что-то не получается.

Дженнифер, под предлогом тренировки по гольфу, как ни в чем не бывало подошла к Пак Гану и подменила его SIM-карту.

Наблюдая за этим на мониторе из небольшого сарая-склада, Пьер достал из кармана пистолет-зажигалку и показал его Квак Чжи Чхолю. В этот момент менеджер Ким Минсу, тихо сидевший среди зрителей, вспомнил игровой автомат с «клешнёй» и ощутил неописуемый трепет.

«Приятно осознавать, что я хоть как-то поучаствовал в съёмках».

Затем на экране появились другие члены команды.

— Эй, эй, поставь это туда. Людей набрали? Никакого сброда. Приводите только надёжных.

— Да, руководитель. Мы позвали только профессионалов, с которыми уже работали.

Команда Старьёвщика суетилась, украшая съёмочную площадку и нанимая аферистов.

В это время Пикассо, держа в углу столовые приборы, нахмурился.

— Старик, я же говорил, что дешёвую посуду использовать нельзя. Давай возьмём норвежскую. Норвежскую.

— Эй, щенок, это и есть норвежская.

— …Правда? Я так и думал, у неё такой глянцевый блеск. Я знал, просто проверял тебя.

Старьёвщик покачал головой, глядя на Пикассо, и поспешил заняться другими делами.

«Вот же идиот. Я купил её на рынке прямо за углом. Какая ещё норвежская».

Хоть они и препирались, Старьёвщик и Пикассо идеально превратили старый завод в место для вечеринки.

По мере того как напряжение в фильме нарастало, росло и любопытство зрителей. То же самое чувствовала и репортёр-кинокритик Чу Ё Уль.

«Я понимаю, что они собираются обмануть Пак Гану, но что именно они готовят? Неужели они и правда могут задействовать того самого председателя Но? Нет, подождите, тогда Рю Ёну не было бы нужды тайно приближаться к нему и записывать образцы голоса».

После этого Пьер Чхве, используя изменённый голос, успешно выдал себя за менеджера Ку и заманил Пак Гану в ловушку.

Так настал день решающей битвы. Пак Гану прибыл на место фальшивой вечеринки. Он прошёл через роскошные главные ворота, поднялся по высокой мраморной лестнице и вошёл в зал.

— О боже, я думала, вы профессиональный гольфист, а вы, оказывается, нет?

— Постойте, та самая дама с поля для гольфа?

Дженнифер подошла к нему, инсценировав случайную встречу. На этот раз она представилась Ю Чхэ Ён и начала виртуозно им манипулировать.

Ничего не подозревающий Пак Гану выпил бокал шампанского, затем второй. Время шло, он всё больше входил в раж и начинал говорить на повышенных тонах.

Затем на экране появился Пьер Чхве.

— Чёрт возьми, какого хрена?!

— Ой, простите. Я впервые в таком месте, вот и засмотрелся с любопытством.

Как и было запланировано, он столкнулся с Пак Гану, спровоцировав его на гнев.

Увидев на экране бесконечно подобострастное выражение лица Рю Ёну, администратор его фан-кафе Ли Джин А была поражена.

«Мой актёр, оказывается, и на такое выражение лица способен».

Персонажи в дорамах «Гардероб Ерым» и «Звёзды за потоком» довольно похожи. Молодой господин из богатой семьи, который поначалу холодно относится к главной героине, но позже осознаёт свои чувства — типичный, шаблонный герой.

«Такого выражения лица не найти ни у Чха Уджу, ни у Сохи. Просто поразительно».

Как фанатка, пересмотревшая все видео с Рю Ёну по нескольку раз, Ли Джин А с момента появления Пьера Чхве в фильме вздрагивала и покрывалась мурашками от каждой сцены, видя мимику и выражения лица, которых никогда прежде не замечала.

В следующей сцене Пак Гану схватил Пьера Чхве за воротник и потащил в сторону туалета.

Пока его тащили, он обменивался взглядами с Дженнифер. Этот момент был смонтирован вперемешку с кадрами, где он, вне поля зрения Пак Гану, игриво строил комичные рожи.

Глядя на эту сцену, режиссёр Пак Чан Хон, снявший её, и Рю Ёну, сыгравший в ней, одновременно подумали об одном и том же.

«Эта сцена была нацелена на создание одного-единственного образа…»

Словно их опасения были напрасны, бесчисленным зрителям в кинотеатре при просмотре пришла в голову одна и та же мысль.

Пьер, не только из-за своего имени, но и из-за подкрашенного гримом красного носа, будто он слегка пьян, и из-за своей утончённой актёрской игры, скрывающей озорство за постоянно меняющимся выражением лица, был одновременно комичным и почему-то пугающим.

Он был точь-в-точь как клоун «пьеро».

А в следующей сцене Пак Гану, который схватил Пьера за воротник и завернул за угол, получил удар клюшкой и рухнул на пол. Затем экран погас.

В наступившей темноте над головами всех зрителей, казалось, повисли знаки вопроса.

«Что это? Они проделали такую сложную работу, чтобы его обмануть, и в итоге просто оглушили? Тогда могли бы с самого начала его похитить».