Лю Фэя совершенно не заинтересовали Луиза и Табаса из «Подручного Луизы-Нулизы». У обеих почти не было груди; одна — высокомерная и вздорная, другая — настолько незаметная, что, казалось, её создали как дань уважения Рэй Аянами. Но ей было далеко до той самой Рэй из «Евангелиона», которая, даже редко появляясь и почти ничего не говоря, одним своим присутствием затмевала всех остальных.

Однако после просмотра аниме его мнение изменилось на сто восемьдесят градусов.

Он вдруг понял, что такая Луиза ему очень даже нравится. Её резкий, капризный голос придавал персонажу какое-то необъяснимое очарование. Казалось, где-то внутри него включился какой-то опасный переключатель. В общем — это было чертовски приятно.

А вот Табаса в манге выглядела слишком блекло. Среди целой толпы пышногрудых красавиц, словно воплощавших всю несправедливость мира, она просто терялась. Если бы не реплики, её вообще никто бы не замечал.

Но в аниме не замечать её было уже невозможно.

Поначалу зрители в шутку называли её «параллельной версией Рэй Аянами из другого мира». Но кто же мог подумать, что это окажется настолько точным?

Стоило лишь прозвучать голосу, до боли напоминающему голос Рэй, как персонаж моментально засиял совершенно новыми красками. И какими бы впечатляющими ни были формы остальных девушек, Табаса всё равно словно стояла над всеми.

Луизу, разумеется, озвучивала Кугимия. В конце концов, Хэ Чэнь и создавал эту мангу именно для того, чтобы сделать её популярной.

Рэй Аянами озвучивала Лин Янь. Хэ Чэнь когда-то пообещал ей, что доверит ей эту роль лишь однажды, поэтому не собирался нарушать своё слово и приглашать её ещё и на роль Табасы.

В итоге Табасу озвучила Хацунэ.

Да-да, та самая первая виртуальная певица Tianman, созданная на основе программы синтеза вокала Vocaloid, — Хацунэ.

Поскольку голосовой банк Хацунэ был создан на основе голоса Лин Янь, зрители естественным образом слышали в ней знакомые интонации Рэй.

При этом внутренний мир Табасы был далеко не таким сложным, как у Рэй, поэтому столь мощной актёрской игры, как у Лин Янь, здесь не требовалось. Достаточно было слегка подправить голос Хацунэ — и для Табасы этого более чем хватало.

Нонака Моэ, Савасиро Миюки и другие новички Tianman тоже получили возможность попрактиковаться. Хэ Чэнь ведь не для того привёз их, чтобы они сидели без дела.

Лишь с Араи Сатоми возникла проблема.

Она была очень симпатичной... хотя это сейчас не главное.

Главное — её выдающийся талант к озвучке. В этом она была похожа на И Цзин: могла менять голос как угодно, без труда исполняя сразу восемь ролей.

Однако до уровня И Цзин ей всё же было далеко.

Если И Цзин делала каждую новую манеру речи по-настоящему привлекательной, то Араи Сатоми лишь умела настолько хорошо менять голос, что зрители не понимали, что разных персонажей озвучивает один человек. Но при этом сами голоса редко оставляли глубокое впечатление.

Это уже талант совершенно иного уровня.

К сожалению, среди нынешних проектов Хэ Чэня пока не было персонажа, который позволил бы ей полностью раскрыться.

А её будущие звёздные работы — «Некий магический Индекс» и его спин-офф «Некая научная Рейлган» — обладали слишком масштабной вселенной. Хэ Чэнь не был уверен, что сумеет достойно её воспроизвести.

Если же он попытается придумать всё сам и допустит серьёзные расхождения, а потом система однажды всё-таки выдаст именно эти произведения, ему придётся несладко.

— По какому каналу показывают аниме «Подручный Луизы-Нулизы»? И во сколько начинается? — спросил Лю Фэй, досмотрев первую серию.

За исключением «Евангелиона», который когда-то выходил одновременно по телевидению и на DMFun, все остальные аниме появлялись на сайте позже телевизионной премьеры.

Ведь если бы Tianman выпускал серии одновременно с телеканалами...

...на сайте не было рекламы, а вот телеканалы зарабатывали именно на тех двух-трёх минутах рекламных вставок. И как вы думаете, где зрители предпочли бы смотреть?

Чтобы не лишать телеканалы рейтингов и при этом иметь возможность продавать права как можно большему числу вещателей, Tianman всегда публиковал новые серии с небольшой задержкой относительно телевизионного эфира.

А самые нетерпеливые поклонники, желавшие посмотреть аниме раньше всех, были вынуждены включать телевизор.

— Пока что вроде только канал «Пинъань» и Tianhai TV. Каждую субботу в одиннадцать вечера. Кстати, сегодня как раз выходит вторая серия. Хорошо хоть суббота. Будь это в будний день, мне ведь вставать в шесть утра — я бы просто не досидел до такого времени, — пожаловался друг.

«Пинъань» был региональным каналом и не вещал на всю страну, поэтому Лю Фэй сразу переключился на Tianhai TV.

Было только начало десятого.

На канале как раз показывали новый сериал, которым заменили «Драконий жемчуг».

Похоже, создатели решили сохранить аудиторию и поставили свежий сериал в жанре уся.

Но то ли режиссёр оказался слишком слабым, то ли сценарий был никудышным — кроме бесконечных эффектных поз, резких монтажных склеек, от которых начинали болеть глаза, и реплик, вызывавших лишь чувство испанского стыда, смотреть там было совершенно нечего.

Лю Фэй быстро потерял интерес.

Он просто убавил звук, продолжил болтать с друзьями в чате и стал ждать начала «Подручного Луизы-Нулизы».

Тем временем Хэ Чэнь ввёл ещё один временной слот для показа аниме.

Первый назывался «детским». Он занимал промежуток с пяти до семи вечера. Именно в это время выходили такие проекты, как «Дораэмон», «Покемоны» и «Гонщик Мини-4WD».

Конечно, не только они.

Различные лёгкие комедии и повседневные аниме, подходящие зрителям любого возраста и позволяющие расслабиться после работы или учёбы, тоже показывались в это время — например, «Дурни, тесты, аватары» и «Девушка Tianman и Грузчик».

Вторым был основной слот — прайм-тайм в восемь вечера.

Именно тогда у телевизоров собиралось больше всего людей.

«Евангелион», «Драконий жемчуг», «Kanon» и другие подобные произведения Хэ Чэнь специально ставил именно туда.

Эти работы сами по себе отличались высоким качеством и были интересны самой широкой аудитории. С их помощью было проще всего постепенно менять общественное отношение к аниме.

Третьим же стал совершенно новый ночной слот.

Пока что в нём выходило лишь одно произведение — «Подручный Луизы-Нулизы».

Вообще-то и «Дурни, тесты, аватары» тоже следовало бы показывать глубокой ночью.

Будь это в Японии, показ подобного контента в шесть вечера гарантированно закончился бы судебными исками.

Однако благодаря невероятной популярности Грузчика отношение зрителей к сериалу оказалось весьма своеобразным.

Даже откровенно неподходящие для детей сцены публика воспринимала как своеобразный призыв автора обратить внимание на проблемы образования.

Само произведение было весёлым, наполненным позитивной энергией, необычным способом пробуждало у детей интерес к учёбе и в доступной форме показывало суровую реальность.

Кроме того, сами экзамены и задания в сериале затрагивали самые разные области знаний, превращая обучение в развлечение.

Поэтому на постоянный фансервис, яойные шутки и милоту в «Дурнях, тестах, аватарах», которые спокойно крутили в шестичасовом слоте, все предпочитали закрывать глаза.

«Подручному Луизы-Нулизы» так не повезло.

Это была просто фэнтезийная история без какого-либо глубокого подтекста.

Даже если бы её разрешили показывать вечером, Хэ Чэнь всё равно не стал бы этого делать.

Зрителей нужно постепенно погружать в мир аниме.

Нельзя сразу перескакивать от «Дораэмона» к «Подручному Луизы-Нулизы». Для чистых детских умов такой скачок оказался бы слишком сильным.

Именно поэтому он разделил эфир на несколько уровней, позволяя аудитории шаг за шагом всё глубже погружаться не столько в содержание произведений, сколько в саму культуру двумерного мира.

Такой огромный мир невозможно построить лишь на нескольких признанных шедеврах.

Здесь должны существовать аниме всех уровней и абсолютно всех жанров.

Хэ Чэнь не собирался оставлять без внимания ни одно направление.

По субботним вечерам бесчисленное множество людей, как и Лю Фэй, с нетерпением ждали выхода новой серии «Подручного Луизы-Нулизы».

Благодаря сарафанному радио популярность манги росла медленно и всё ещё заметно уступала «Девушке Tianman и Грузчику».

Зато аниме произвело настоящий фурор.

Блестящая работа актёров озвучивания сделала персонажей настолько яркими, что они буквально затмили сам сюжет, продемонстрировав уникальное преимущество анимации.

Это был классический пример того, как именно озвучка спасает произведение.

Обычные зрители этого почти не осознавали.

Зато все анимационные студии прекрасно всё поняли.

Те же, кто не понял... в основном уже выбыли из игры.

Создать настоящий шедевр невероятно трудно.

А с существованием Tianman и Грузчика даже классические произведения перестали казаться недосягаемыми.

Тем более что посредственные работы и вовсе не могли с ними конкурировать.

Небольшие анимационные студии оказались в полной растерянности.

Хорошие произведения им никто не отдавал.

А плохие после экранизации попросту не приносили прибыли.

Они уже не понимали, чем вообще заниматься.

И именно «Подручный Луизы-Нулизы» указал им новый путь.

История была самой обычной.

Но великолепная озвучка вдохнула в неё новую жизнь и заставила зрителей буквально влюбиться в сериал.

Некоторые даже говорили:

— Если бы не их голоса, я бы ни за что не стал смотреть такую банальную и штампованную историю!

— Ёсихиро Тогаси, бездарь! Может, хватит уже лить эту мелодраму? Её уже столько, что скоро утонем!

— Не умеешь писать — иди учись у своего учителя! Не губи труд актёров озвучивания и таких замечательных персонажей!

Выиграл от этого больше всех Shengshi.

После покупки крупнейшего китайского литературного портала все прежние книги автоматически стали принадлежать Shengshi.

Даже если экранизировать их без остановки, работы хватило бы лет на сто.

Разумеется, держать такую библиотеку только для себя было бессмысленно.

Подобных историй на зрелом рынке веб-романов существовало огромное количество, а сценарии такого уровня могли написать даже обычные авторы среднего класса.

Лучше уж как можно скорее воспользоваться возможностью заработать вместе с Tianman, пока рынок окончательно не изменился.

Поэтому Shengshi оставил себе лишь небольшое количество наиболее сильных произведений, а права на аниме-экранизации остальных распродал другим компаниям.

В конце концов, у него оставались Shengshi и собственный сайт манги Shengshi — без новых произведений он всё равно не останется.

А вот Qianman повезло куда меньше.

В этой новой волне компания практически ничего не получила.

Ведь все три приобретённые ими литературные площадки специализировались главным образом на женских романах и любовной прозе...