Спустя несколько дней пользователи сети неожиданно заметили, что один довольно известный автор, о котором уже почти успели забыть после долгого отсутствия, выпустил новую работу.

Это был творческий дуэт. Один из его участников раньше писал романы, был высоко оценён самим Грузчиком, издавался в бумаге, а его произведение даже экранизировали в виде полнометражного аниме.

Второй же был начинающим художником, однако, по мнению читателей, именно его стиль сильнее всего напоминал стиль самого Грузчика.

По какой-то причине их предыдущая работа внезапно перестала обновляться. Это была одна из самых популярных манг в жанре «девочек-волшебниц», вдохновлённых творчеством Грузчика.

Многие предполагали, что дуэт просто распался.

В конце концов, когда произведение становится популярным, появляются деньги, а вместе с ними — и споры о распределении прибыли. Почти каждый творческий союз рано или поздно сталкивается с подобными проблемами.

Достаточно взглянуть на мировой шоу-бизнес: сколько когда-то знаменитых дуэтов распалось из-за денег или личных конфликтов, бесследно исчезнув после этого.

Но спустя столько времени, когда все уже были уверены, что этот творческий союз прекратил существование, их аккаунт снова опубликовал новую работу!

Более того, едва она появилась, как моментально заняла первые места во всех рейтингах просмотров, популярности и рекомендаций. Даже манги Грузчика не смогли с ней соперничать.

Причина такого успеха была очень проста — название.

Даже те, кто не любил этот дуэт или вовсе никогда о нём не слышал, увидев название, невольно открывали мангу.

Она называлась «Класс манги от Грузчика».

Конечно, манги о манге существовали и раньше. Например, работа Е Сяоюй «Девушка Tianman и Грузчик» была весьма популярной комедией.

Но все они рассказывали истории.

А эта манга, как и следовало из её названия, рассказывала именно о создании манги.

Причём рассказывал её сам Грузчик.

Хотя авторами значились другие люди, произведение выходило в журнале Tianman и было лично рекомендовано Грузчиком, поэтому никто не сомневался в достоверности изложенного.

---

Хэ Чэнь уже проводил занятия для своих ассистентов и студентов Яньцзинского университета.

Но поскольку у них уже имелась определённая база, он почти не касался азов, а говорил главным образом о более глубоких аспектах создания манги.

Однако Хэ Фэйфэй и Чжо Нинэр были ещё совсем юными. Пусть они и читали мангу с детства, систематически рисунок и способы повествования они никогда не изучали.

Поэтому Хэ Чэнь начал обучать их с самых основ.

За столько лет рисования у него наконец накопился некоторый собственный опыт.

Но он вовсе не собирался просто превращать свои конспекты в мангу.

Главное, что он постоянно подчёркивал, — «объяснять с помощью манги».

Ведь, по его мнению, самое важное в манге — чтобы она была интересной.

Как превратить обычную лекцию в увлекательную историю, которую читатель будет читать с удовольствием? Именно этому он и хотел научить девушек.

---

Первым делом он развивал их наблюдательность.

И сюжеты, и персонажи можно бесконечно находить в обычной жизни — нужно лишь уметь замечать.

Здесь сама лекция становилась историей, а он и слушательницы — её героями.

Но если просто срисовать каждого человека таким, какой он есть, пусть даже очень похоже, останется ли он в памяти читателя?

Манга — это не академический рисунок.

Она стремится не к внешнему сходству, а к передаче внутренней сути.

Нужно выделить самую характерную черту персонажа, преувеличить её, сделать символом или даже превратить в какой-то внешний элемент, чтобы одного взгляда хватало для узнавания.

Например, у Сатоси из «Покемонов» — его кепка, которую он неизменно разворачивает перед каждым боем. Стоит увидеть эту кепку — и сразу вспоминается Сатоси.

Или «Евангелион»: EVA-01, EVA-00 и EVA-02; плеер Синдзи; бинты Рэй Аянами; очки Гэндо Икари; крестик и пиво Мисато...

Или синий кот из «Дораэмона»; знаменитый «рог» Ран Мори, очки и галстук-модулятор голоса Конана; оранжевое кимоно Гоку и золотые волосы суперсайяна в «Драконьем жемчуге»; красная маска Шара в первом «Гандаме»; белые кудри Гинтоки и очки Синпати в «Гинтаме»; красные волосы Сакураги из «Слэм-данка»; ангельский рюкзак Аю из «Kanon»; да и в Генсокё подобных примеров было бесчисленное множество...

Первым заданием для Хэ Фэйфэй и Чжо Нинэр стало научиться замечать такие яркие особенности, а затем с помощью воображения передавать их максимально просто и выразительно.

---

Следующим этапом было развитие художественного мастерства.

Хэ Чэнь часто говорил, что техника рисования — не главное.

Если история скучна, то даже величайший писатель, осыпавший её великолепными оборотами, лишь нагромоздит красивые, но пустые слова.

И наоборот — интересный сюжет способен увлечь читателя даже самым простым языком.

Но хороший стиль всё же делает хорошую историю ещё лучше.

Для манги это справедливо в той же степени.

Если бы девушки рисовали исключительно ради собственного удовольствия, их нынешнего уровня уже было бы более чем достаточно.

Но раз они действительно решили стать профессиональными мангаками, требования Хэ Чэня становились совершенно другими.

Он собирался воспитать из них мангак высочайшего уровня.

А потому начинать следовало с основ.

До этого они рисовали только на графическом планшете.

Но, по мнению Хэ Чэня, по-настоящему научиться рисовать можно лишь карандашом на бумаге.

Планшет — всего лишь удобный инструмент для работы, а не средство обучения.

Сам Хэ Чэнь был исключением только потому, что обладал своим «читом».

Работа на бумаге лучше развивала чувство композиции и построения страницы, ведь на ней нет ни слоёв, ни бесконечной отмены действий.

Хотя Чжо Нинэр в основном отвечала за сценарии, он всё равно заставлял её изучать рисунок.

Так ей будет легче создавать персонажей, управлять ритмом повествования и усиливать выразительность сцен.

Правда, требований к её художественным навыкам он почти не предъявлял — достаточно было научиться рисовать раскадровку.

Сначала девушки выполняли задание вручную, затем повторяли его на планшете, чтобы на собственном опыте почувствовать разницу.

---

Но самым важным оставалась сама манга.

И развитие наблюдательности, и тренировка рисунка существовали лишь ради неё.

На этом этапе Хэ Чэнь стал особенно строг.

Он не давал никаких подсказок.

Только говорил:

— Хорошо.

или

— Плохо.

Почему плохо — он не объяснял.

Они должны были сами понять свои ошибки.

Ведь если после всего, чему он их научил, они даже не способны определить собственные недостатки, это будет для него настоящим разочарованием.

Несмотря на бесконечные замечания Хэ Чэня, девушки не сдавались.

И в конце концов сумели добиться его одобрения, создав мангу «Класс манги от Грузчика».

Пока они учились у него, они одновременно публиковали небольшие главы, основанные на каждом прошедшем занятии.

Манга объясняла самые основы и идеально подходила тем, кто мечтал научиться рисовать мангу, но не знал, с чего начать.

Даже тем, кто уже занимался рисованием, она могла подарить новые идеи и вдохновение.

Хэ Чэнь давно замечал, что в индустрии до сих пор нет нормального учебника по основам манги.

А его университетские лекции были слишком сложны для новичков.

Поэтому он лично порекомендовал созданную Хэ Фэйфэй и Чжо Нинэр под его руководством мангу «Класс манги от Грузчика».

Ассистенты Хэ Чэня, увидев её, чуть не расплакались.

Это же настоящий учебник по манге для начинающих!

Они одновременно сокрушались о несправедливости мира — почему учитель не рассказывал всего этого им самим, заставив долго до всего доходить самостоятельно, — и дружно рекомендовали мангу другим.

Стоило читателям увидеть имя Грузчика — и они без раздумий открывали её.

Для тех, кто давно мечтал рисовать мангу, но не знал, как этому научиться, эта книга стала настоящим оазисом посреди пустыни.

Они, словно иссохшие губки, жадно впитывали каждую страницу.

Даже люди, которым было совершенно неинтересно рисование, продолжали читать благодаря лёгкой, юмористической подаче материала.

«Интересная и при этом профессиональная» — так чаще всего отзывались о манге читатели.

— А я-то думал, что дуэт «Мимолётный взгляд» распался. Оказывается, их просто взял под своё крыло сам мастер и отправил на обучение!

— Значит, впереди нас ждут ещё по-настоящему большие работы! Продолжайте в том же духе! Удачи!

Многие старые поклонники поздравляли Хэ Фэйфэй и Чжо Нинэр.

Вскоре Яньцзинский университет направил в Tianman официальный запрос с просьбой напечатать эту мангу и использовать её как учебное пособие для первокурсников факультета манги.

Пока студенты первого и второго курса изучали главным образом основы рисунка, а специализированные дисциплины по манге начинались лишь на третьем курсе.

Появление «Класса манги от Грузчика» великолепно восполнило нехватку материалов по начальному обучению.

Именно этого Хэ Чэнь и добивался.

Когда он попросил девушек превратить его занятия в мангу, он уже думал об этом.

Сам он долго не выпускал подобного пособия по двум причинам.

Во-первых, ему было лень.

Во-вторых, он считал, что плохо умеет объяснять основы.

Перед тем как начать обучать сестру, он специально потратил некоторое время на подготовку: пересмотрел множество прочитанных манг, вспомнил рассказы известных мангак о своём опыте, сопоставил всё это со своим опытом создания манги и тем, чему сам научился благодаря ей.

Так постепенно у него сложилась собственная система преподавания базовых принципов для начинающих.

И теперь, воспользовавшись этим случаем, он наконец смог заполнить пробел в начальном обучении искусству манги.

После завершения насыщенного аниме-фестиваля и нескольких дней отдыха Хэ Чэнь вновь приступил к планированию работы Tianman на вторую половину года.