По мере того как Фестиваль еды набирал известность, все приготовления Хэ Чэня были завершены. Оставалось лишь позволить Маленькому мастеру воспользоваться попутным ветром и «промыть мозги» всему миру.

Однако долгожданного движения всё не было. Shengshi и Qianman, которые, казалось, уже смирились с тем, что им остаётся только лежать под пятой Tianman и которые Хэ Чэнь почти успел забыть, неожиданно объединили усилия.

Воспользовавшись Фестивалем еды, организованным Хэ Чэнем, они решили также раскрутить тематику еды и один за другим занялись произведениями соответствующего жанра.

На этот раз Qianman решила воспользоваться тем же способом, благодаря которому когда-то поднялась Tianman, и напрямую запустила конкурс «Манга о еде». У Qianxun и без того были весьма солидные финансовые возможности, поэтому на этот раз они тоже не поскупились. Похоже, Tianman уже фактически прорекламировала им эту тематику, позволив сэкономить огромную сумму на рекламе, и потому Qianman вложила все сэкономленные рекламные средства в призовой фонд для авторов.

Награды на этот раз были чрезвычайно щедрыми и привлекли немало мангак, решивших рисовать произведения о еде. Это была одна из тем, в которой манга обладала явным преимуществом. Ведь всё происходило в вымышленном мире, однако в литературном произведении, каким бы хорошим ни был стиль автора, невозможно так же просто, как в манге, изобразить блюдо так, чтобы у читателя сразу потекли слюнки.

Воспользовавшись попутным ветром, поднятым Фестивалем еды Tianman, конкурс Qianman шёл полным ходом.

Появилась новая волна манги о еде, а вместе с ней пришла и новая волна обжор… Кхм, то есть читателей. Этот приём «срубить курицу и снести золотое яйцо» Qianman освоила до совершенства.

В Shengshi тоже появилось немало манги о еде, а несколько особенно интересных произведений получили мощную рекламную поддержку компании.

Shengshi следовала по пятам за Tianman, копируя её модель и начиная осваивать другие способы монетизации манги. Теоретически именно у манги о еде ценность авторских прав была одной из самых низких, ведь практически невозможно превратить её в игру — ну разве что в кулинарную. Даже если у такой игры и найдётся аудитория, она будет слишком мала, чтобы приносить огромные прибыли, как другие произведения.

Для Shengshi, которая начинала именно с игр, невозможность экранизировать произведение в игру означала потерю одного из источников дохода.

Однако Tianman подала Shengshi прекрасный пример — рекламные контракты!

Использовать мангу для продвижения определённых товаров, получая за это рекламные деньги, — именно этот беспощадный способ Хэ Чэнь применял в «Дораэмоне», зарабатывая деньги до тех пор, пока руки не уставали их считать.

С того дня Хэ Чэнь преподал всему миру урок: «2000 способов размещать рекламу так, чтобы фанаты не только не раздражались, но ещё и полюбили её».

Для манги о еде проще всего было рекламировать продукты питания и рестораны.

Стремление Хэ Чэня продвигать «китайскую культуру питания» на самом деле тоже являлось своеобразной рекламой китайской кухни.

Несколько произведений, активно продвигавшихся Shengshi, с первого взгляда выдавали, что компания объединилась с авторами и предприятиями пищевой отрасли для коммерческого сотрудничества, специально создав мангу для продвижения их продукции.

Одно из предприятий пищевой промышленности, сотрудничавших с Shengshi, называлось «Маленький мастер». Оно производило лапшу быстрого приготовления и различные снеки.

Хэ Чэнь особого интереса к этому производителю не проявлял. А вот то, что произведение, рекламировавшее эту компанию, называлось «Китайский маленький мастер»…

Это заставило Хэ Чэня потерять дар речи.

Когда он впервые увидел название, то подумал, что воля Великой Вселенной снова каким-то идиотским образом материализовала какое-нибудь произведение. Но, посмотрев его, понял.

История была довольно интересной — это была горячая история о юноше, развивающем китайскую фабрику по производству снеков. Однако с «Китайским маленьким мастером», который был у Хэ Чэня, она вообще никак не пересекалась.

— Название уже заняли!

Хэ Чэнь ощутил лёгкую печаль в самом сокровенном месте своей души.

В работе над мангой «Китайский маленький мастер» Лин Янь без колебаний отвоевала себе место ассистента. Она не только любила есть — даже эту работу ассистента она ни за что не собиралась уступать кому-либо.

Некоторая часть манги уже была нарисована, а первая серия аниме даже полностью готова.

Но Хэ Чэнь никак не ожидал, что название окажется занято. Такая неожиданность несколько дней не давала ему покоя.

— Ладно, всего лишь название. В крайнем случае, поменяем… Да и прозвище Лю Аньсина «Маленький мастер» тоже больше нельзя использовать.

Хэ Чэнь задумался. Всего лишь название — на саму работу это сильно не повлияет.

Изменения, которые он внёс в произведение, были довольно значительными. Уже сама основная идея отличалась от оригинала. Оригинал был просто мангой о еде, тогда как Хэ Чэнь решил использовать эту мангу для продвижения китайской культуры питания — то есть для культурной… кхм, «обжорской» экспансии.

В произведение также были добавлены настоящие рецепты и кулинарные техники, которых не было в оригинале. Хэ Чэнь использовал реальные знания, полученные от профессиональных поваров, чтобы дополнить мангу и гарантировать: если фанаты смогут «идеально» повторить показанные в аниме шаги, то обязательно приготовят блюда, которые будут выглядеть и на вкус как в истории — просто светиться они не будут.

Хотя даже желание заставить их светиться не было невыполнимым.

Tianman уже разработала новый вид сувениров — светящиеся кастрюли, миски и прочую посуду. Например, после начала готовки достаточно было снять крышку с кастрюли, и благодаря сенсорному выключателю встроенная система освещения автоматически включалась. Для фанатов, жаждущих визуальных эффектов, это станет незаменимой вещью дома, в путешествиях и, конечно же, для эффектного выпендрёжа!

Кроме того, Хэ Чэнь изменил и эпоху действия произведения.

С точки зрения эстетики ему не нравились одежда и косы эпохи Цин — слишком уж некрасиво. Если бы он просто игнорировал историческую эпоху и наряжал персонажей как хотел, то, будучи знаменитым мастером манги, неизбежно дал бы некоторым людям повод привлечь к себе внимание обвинениями в неуважении к истории.

Хэ Чэнь терпеть не мог подобные вещи: это и раздражало, и доставляло массу хлопот. Даже если сам он не станет обращать внимания, фанаты точно не оставят всё без внимания. Более того, эта работа должна была стать настоящим учебником по кулинарии, поэтому её значение было огромным. Хэ Чэню приходилось тщательно обдумывать, какое влияние она окажет на будущие поколения его страны.

Нельзя же одновременно выпускать «Те годы — те кролики» и подчёркивать уважение к истории, а затем совершенно вольно обращаться с историей в другой своей работе. Разве это не означало бы самому себе плюнуть в лицо?

Такое противоречие могло серьёзно повлиять на статус обеих работ.

Тем более что у Хэ Чэня были свои довольно тёмные соображения. Эта работа ни в коем случае не могла происходить в эпоху Цин. Она должна была стать вымышленным миром.

Потому что Хэ Чэнь собирался безжалостно разоблачать фальсифицированное растительное масло, меламин, пластификаторы, кленбутерол, мак и целую вереницу прочих вещей!

Он хотел всех их записать в «тёмную кулинарную империю», используя своё огромное влияние и выдающиеся способности к изображению, чтобы безгранично преувеличить вред этих веществ. Более того, он хотел заставить самих производителей подобных вещей испытывать к ним страх и сформировать в сознании людей мысль: «Разоблачение тёмной кулинарной империи — долг каждого человека».

Объединить народ и нанести по этим вещам удар в корень, лишив их почвы для существования.

Лу Синь всю жизнь сражался, держа перо как оружие.

Хэ Чэнь же будет сражаться, держа в руках графический планшет, и тоже внесёт свой посильный вклад в благо Китая!

Среди целей, против которых Хэ Чэнь собирался выступить, было немало вещей, которых в эпоху Цин ещё не существовало. Поэтому выбрать эпоху Цин он никак не мог.

Оставался только вымышленный мир — наполненный древнекитайским колоритом, где каждый народ носит традиционную национальную одежду, где перед глазами расстилается огромное разнообразие необычных блюд и где существуют некоторые бессовестные повара, использующие безумные «тёмные приправы».

Так он одновременно продвигал китайскую культуру питания, китайскую традиционную культуру и отправлял фальсифицированное масло, меламин, пластификаторы, кленбутерол, мак и прочие подобные вещи в бездну вечного позора.

Одним выстрелом — сразу три цели!

В итоге изменённое Хэ Чэнем произведение, по его мнению, уже не стоило называть «Китайским маленьким мастером». Название «Китай на кончике языка» казалось ему гораздо более подходящим для этой работы, которой было суждено остаться в памяти людей!

— «Китай на кончике языка»? Хорошее название.

Услышав это название, Лин Янь тоже выразила своё одобрение.

Просто для понимания, но при этом с глубоким смыслом — практически идеально.

…

После того как Tianman устроила такой грандиозный Фестиваль еды, Ли Сэнь, исходя из привычного стиля Хэ Чэня, сразу догадался о его замысле. Поэтому, пока Хэ Чэнь ещё не начал публикацию своей манги, он поспешил воспользоваться шумихой вокруг Фестиваля еды Tianman и заключил соглашения о сотрудничестве с несколькими предприятиями пищевой промышленности.

Одновременно он отобрал нескольких авторов, которым была интересна эта тематика и чьи предыдущие работы уже завершились, и поручил им специально заниматься мангой о еде.

У Tianman уже был успешный опыт рекламы через «Мой сосед Тоторо», где фигурировали конфеты «Большой белый кролик», а также через некоторые продукты в «Дораэмоне». Поэтому, пока Фестиваль еды находился на пике популярности, предприятия пищевой промышленности тоже охотно заинтересовались подобным сотрудничеством.

Shengshi, хотя и уступала Tianman, запрашивала гораздо меньшие суммы, поэтому обе стороны быстро пришли к соглашению.

Е Чэнь из Qianman, разумеется, тоже не собирался упускать этот бесплатный попутный ветер и вместе с Shengshi решил слегка перехватить у Хэ Чэня внимание аудитории в сфере манги.

— Директор Ли, а Хэ всегда не будет недоволен подобными действиями?

В кабинете президента Shengshi секретарь Лю Бай передала Ли Сэню документы и, не выдержав любопытства, задала вопрос.

Ли Сэнь задумчиво ответил:

— В бизнесе нужно руководствоваться интересами бизнеса. Очень важно воспользоваться преимуществом первого хода. Мы не можем только из-за хороших отношений с Tianman постоянно оглядываться и бояться что-либо делать, будто перед каждым шагом должны получать от него разрешение… Мы ведь не его подчинённая компания. К тому же, насколько я знаю Хэ Чэня, он никогда не станет обращать внимания на подобные мелочи.

— Кстати, Сяо Лю, как думаешь, что Хэ Чэнь собирается сделать на этот раз?

Ли Сэнь поставил подпись на документе, затем передал его Лю Бай и снова задал вопрос.

— Раз он устроил такой грандиозный Фестиваль еды, значит, наверняка готовит какой-то масштабный план.

Лю Бай ответила, но что именно это был за план, она совершенно не могла представить.

А о беспрецедентном грандиозном плане Хэ Чэня, который должен был заменить собой День дурака, кроме самого Хэ Чэня, вероятно, не знал никто.

Shengshi и Qianman старались воспользоваться преимуществом первого хода ещё и потому, что хотели получить свою долю прибыли от будущего замысла Хэ Чэня.

Например, в прошлых битвах за права на экранизацию классических произведений Shengshi постоянно получала преимущество. Ещё до того, как Tianman успевала что-либо предпринять, они скупали целую кучу классики, наиболее подходящей для собственных экранизаций. Переделка чужих произведений приносила меньше всего прибыли, но даже так благодаря преимуществу первого хода Shengshi смогла неплохо заработать.

Теперь все ждали реакции Хэ Чэня, желая посмотреть, какую бурю он поднимет вокруг тематики еды. При этом у каждой компании в руках оставались определённые ресурсы, которые они собирались использовать в зависимости от реакции Хэ Чэня, а затем скорректировать собственную стратегию в отношении Tianman.

Однако прошло много дней, Фестиваль еды уже завершился, а Tianman по-прежнему никак не реагировала.

Ли Сэнь и Е Чэнь начали сомневаться.

Неужели на этот раз Tianman действительно просто хотела устроить обычный Фестиваль еды?

И вот в один прекрасный солнечный день, когда весна уже окончательно вступила в свои права, «Китай на кончике языка» наконец-то появился на свет.