Репетиции шли своим чередом, планомерно и неуклонно.

Обычно мой график постановки выглядит так.

Читка сценария завершается за один день. На мой взгляд, читка после распределения ролей нужна лишь для того, чтобы актёры оценили друг друга, а я примерно уловила их манеру игры. В спектаклях с долгим репетиционным периодом всё это можно оттачивать постепенно.

После этого заучивание текста и подготовка роли - личная задача актёров. Концепция сцены, дизайн, мизансцены и технические решения - всё это целиком ложится на плечи режиссёра, то есть на меня.

Обычно ещё до приезда на читку, за день до неё, у меня уже готовы все планы по сценографии, актёрской игре и перемещениям на сцене. Я помню каждую строчку пьесы, вплоть до мельчайших деталей реквизита. В тот миг, когда я читаю сценарий, целая пьеса, словно голограмма, полностью воплощается в моей голове в формате 3D. Нет, даже 4D.

Именно поэтому я могу намечать мизансцены сразу после читки. Обычно у режиссёров, чьё сценическое видение не кристаллизовалось до начала репетиций, мизансцены постоянно меняются по ходу, но я не из таких.

«Я всегда держу в голове уже готовый, совершенный спектакль».

Я уверена, что смогу вписать в свои расчёты и неидеальную игру, и несовершенный реквизит, и далёкую от совершенства сцену.

Так, после читки, дня три-четыре я выстраиваю с актёрами мизансцены, а затем, чтобы они запомнили эти схемы и почувствовали сцену, ещё несколько дней мы гоняем прогоны.

Прогон. Это значит играть без остановок, так, словно ты уже на сцене. Если забываешь текст - подаёшь знак подсказать реплику или пользуешься сценарием, но продолжаешь игру; если нет реквизита - воображаешь его и действуешь соответственно.

Этот процесс позволял актёрам прочувствовать всю историю целиком, а нашей команде - вычислить общий хронометраж и определить эмоциональный окрас спектакля для будущего маркетинга.

Но с прогонами этого спектакля возникла проблема.

«Ведь эта постановка - мюзикл».

Поскольку музыка и танцы ещё не были доведены даже до сколько-нибудь пристойного уровня, многие никак не могли поймать суть на прогонах.

«Труппа только-только сформирована, добрая половина вообще никогда не выходила на сцену…»

Похожая ситуация была и с «Ромео и Джульеттой», но тогда я решила проблему, включив в состав нескольких опытных актёров. В этот раз я тоже прибегла к этому средству и взяла нескольких ветеранов, но возникла другая трудность.

В мюзикле многие стараются ограничиться только танцами или песнями, чтобы не играть.

— Чувство. Я прошу вас вложить чувство. Неужели вы не ощущаете, как его не хватает?

Я остановила одну актрису, которая абсолютно бесстрастно пела песню, по замыслу полную соблазна.

В принципе, прогон нельзя прерывать ни в коем случае, но в этой ситуации сдержаться было невозможно.

«Нужно как-то решить эту проблему…»

Разумеется, ключ к решению лежал в игре исполнителя главной роли. Все сцены, где игра особенно провисала, были теми, где не появлялся Мольер.

Стоило Мольеру войти в роль Карлоса, как сцена мгновенно оказывалась под его полным контролем.

«Любовь - вольная птица».

Самая знаменитая ария из оперы «Кармен» - Хабанера. Эту арию, начинающуюся со знаменитых слов о том, что любовь - вольная птица, я поручила переложить в мужскую версию одному из членов труппы, кто владел музыкой, и Мольер разучивал её.

Даже не выучив до конца, он передавал её настроение куда лучше актрисы, что когда-то была примадонной. Хрипловатый голос, развязная поза, и даже мальчишеская атмосфера, когда он заливисто смеялся.

«Вот сумасшедший».

Я невольно восхитилась про себя. Он идеально разделил песню и подтекст, как я и учила, и, честно говоря, точность нот и ритма перестали иметь всякое значение.

«К тому же, то, что он должен показать на самом деле, лежит совсем в иной плоскости».

Бонусом ко всему, актёры, полностью подавленные его харизмой, начинали играть значительно лучше.

В актёрской игре существует понятие «действие - реакция». В каждой сцене есть актёр, задающий импульс, и тот, кому достаточно лишь реагировать на него. Например, когда главный герой разражается слезами, а второстепенный персонаж взирает на него и проникается сочувствием, в этот момент именно герой должен правильно «бросить» эмоциональный мяч, то есть действие скорби. Если этот эмоциональный пас хорошо проходит, то второстепенному актёру становится легко и естественно принять это чувство и отыграть.

А в сценах с Карлосом по большей части именно он задавал эмоцию. В итоге игра остальных актёров поднималась на новый уровень как бы сама собой.

В особенности - сцены Ильды. Той самой, что в оригинале была Кармен, а здесь - прототипом дона Хозе, чья любовь к Карлосу перерастает в одержимость и толкает его на убийство.

В этой версии - Ильда. Скромная и благовоспитанная женщина, жившая строго по правилам. Над её кастингом я ломала голову больше всего. Если честно, поначалу я хотела отдать эту роль Ирене. У Ирены красота, пленяющая с первого взгляда, а её невинное лицо, как мне казалось, идеально подходило к образу дона Хозе - военного, привыкшего жить по уставу. Да и странный, почти безумный блеск в глазах Ирены во время танцев отлично вязался с доном Хозе, который в итоге совершает убийство.

Но увы.

«Слишком уж кричащий кастинг, будто на лбу написано: „Я пойду на убийство“».

Ирена с её ясными глазами безумца совершенно не удивила бы, даже если бы впоследствии стала убийцей. Особенно на сцене: стоило ей начать двигаться, как в глазах загорался этот странный, нездоровый огонь.

«Ирена в оригинале вроде бы была чистой и нежной героиней…»

Вот почему на актёров нужно смотреть вживую, а не судить по портретам. В итоге роль Ильды досталась не Ирене, а её служанке - Элизе.

Скромное лицо. Послушная и благовоспитанная девушка, которая нисколько не стесняется своего почти незаметного присутствия. Я непременно хотела показать тот магнетизм, что возникает в момент, когда эта девушка начинает всё глубже погружаться в пучину страсти к Карлосу.

И надо сказать, когда Элиза играла с Мольером, она действительно прекрасно передавала это ощущение. Потому что под его ошеломляющим шквалом обольщения она и сама, сама того не замечая, теряла голову.

Однако проблема давала о себе знать, когда Ильда была со своим женихом - Микаэлем. Поскольку оба обладали весьма туманными актёрскими способностями, среди них некому было задать то самое «действие». Из-за этого едва начиналась их совместная сцена, как поток всего спектакля будто резко пробуксовывал.

«Проблема…»

В тот самый миг, когда я так думала, у меня за спиной раздался насмешливый голос:

— Тебе не нравится их игра.

Чьё-то дыхание внезапно коснулось меня сзади. Я рефлекторно попыталась отстраниться, но Лео поймал меня за мизинец и потянул к себе. Я едва удержалась от падения и с негодованием вырвала руку.

Тогда Лео, широко улыбнувшись, произнёс:

— Мне эта пьеса тоже не по душе. С главной героиней даже не поцеловаться.

— Да ты псих… — я невольно выругалась и нахмурилась.

Опять я обозвала будущего императора психом. Всё это время я усердно избегала Лео под предлогом репетиций. Мне хотелось избегать встреч с ним наедине по крайней мере до появления маркиза Бёрбеджа. Ведь нужен был хоть кто-то, кто помешает Лео убить меня, когда он узнает, что я всё это время обращалась с ним как с рабом, хоть и зная его истинную сущность. А когда явится Галлог, можно будет так или иначе сплавить ему Лео.

Но как бы я ни избегала его, на репетициях от Лео было не скрыться. Роль колдуна-цыгана, которую он на этот раз получил, появлялась нечасто, так что он исподтишка всё время тёрся рядом, давя на меня вот такими выходками.

— В прошлый раз просила сохранить тебе жизнь, а теперь зовёшь психом. Не знаю, под чью дудку мне плясать, госпожа.

Пляши под дудку «сохранить жизнь», придурок.

Я мысленно ответила ему, лихорадочно соображая. Надо бы как-то ублажить этого гада, но я понятия не имела, что сказать. В конце концов, за всю мою жизнь у меня не было опыта подлизываться к кому бы то ни было.

И тут со стороны входа в театр донёсся грохот, похожий на взрыв.

БА-БАХ!

Бомба? В этой эпохе есть бомбы?

Инстинктивно обернувшись, я, едва пыль у двери улеглась, увидела стоящего там мужчину.

— …Мне доложили, что моя дочь здесь.

— …Отец?!

Раздался ошеломлённый возглас Ирены.

Галлог, увидев Ирену, вложил меч, что держал наготове, обратно в ножны. Затем молниеносно взлетел на сцену и осмотрел Ирену с головы до ног.

— У вас репетиция? Прошу простить. Однако дверь не открывалась, и я не мог исключать вероятность, что мою дочь могли похитить.

Он говорил это с выражением лица, на котором не было и тени сожаления, и при этом ни на миг не сводил глаз с Ирены.

— Ах, отец…

Обычно, если дверь не открывается, можно постучать или покричать, но его мыслительный процесс, похоже, сразу переключился на «выломать».

«Этот тоже ненормальный».

Да и возможно ли вообще выбить дверь одним мечом? То ли это говорит о том, что он - учитель императора, то ли этот император вырос таким придурком именно потому, что у него был такой учитель…

— Даже теперь Бербедж кажется тебе заслуживающим доверия? — скривив губы в усмешке, Лео покачал головой.

— У нашего учителя тоже появилось кое-что драгоценное.

Лео, ухмыляясь, посмотрел на меня.

— Знаешь, госпожа, когда у человека появляется нечто драгоценное, он вот так слегка теряет рассудок.

— Спасибо за совет.

Я с кислой миной поднялась с места. И прежде чем направиться к Галлогу, бросила на Лео взгляд:

— Но я, пожалуй, ещё безумнее, так что всё в порядке.

С этими словами я ослепительно улыбнулась и позвала:

— Маркиз! Не желаете ли немного побеседовать со мной, в уплату за столь эффектно выбитую вами дверь нашего театра?

* * *

Галлог с весьма кислым выражением лица проследовал за мной в ложу на втором этаже. Внизу полным ходом шёл прогон, а Альфредо вместо меня присматривал, не отлынивает ли кто из актёров.

Обычно это работа второго режиссёра, но в ситуации, когда едва хватает сил растить актёров, не могло быть и речи о том, чтобы нанимать новый персонал.

Итак. Я уселась напротив Галлога в мягкое кресло ложи. При нашей последней встрече этот человек показался мне весьма благородным джентльменом, но теперь я видела - он воин до мозга костей.

«Тело крепкое, упругое. Идеально подошёл бы на роль благородного зрелого мужчины… А ещё, как ни странно, и комедия ему бы пошла».

Я скользила взглядом по телу Галлога Бербеджа, который, скинув пиджак и оставшись в одной рубашке, примчался сюда в одиночку верхом. И вдруг наши глаза встретились. Галлог, похоже, испытывая глубочайшее отвращение, бросил мне:

— Это у вас привычка, так разглядывать людей?

— Скорее, хобби.

Заметив, как исказилось его лицо, я усмехнулась.

— Благодаря этому хобби мне в руки попала и одна довольно дорогая вещица, не так ли?

С улыбкой я указала вниз, на Лео Фиера.

— …Да как вы… смеете…

Сквозь стиснутые зубы Галлога послышался скрежет.

«Коронки нынче стоят кучу денег, так что вы уж поберегите зубы, дядюшка».

С этой мыслью я откинулась на спинку кресла.

— Пятьдесят миллионов дерков.

Я растопырила пять пальцев и показала их Галлогу.

— Именно столько я за него заплатила при покупке. Так что торг начнём с пятидесяти миллионов.

— Что… вы хотите этим сказать?

Я усмехнулась:

— Вы же сюда выкупать этого мальчишку явились? Ну так давайте поторгуемся.

Захватить Первого принца в заложники и торговаться. Нормальный человек назвал бы это немыслимым, диким безумством, но, исходи оно от Луизы Мессены, все лишь пожмут плечами: «А, ну да, это вполне в её духе». Вот в этом и заключалась та сумасшедшая игра, что я затеяла.

✦•············•⊱· · – ·✶· – · ·⊰•············•✦