Характеристики игроков команды

Игрок

Райли

Антуан

Кимберли

Сюжетная Броня

27 / 2

25

23

Стойкость

3

7

3

Харизма

7

4

9

Ловкость

6

5

5

Интеллект

7

2

1

Выносливость

4

7

5

Характеристики игроков команды

Игрок

Дина

Бобби

Айзек

Кэсси

Сюжетная Броня

21

22

16

17

Стойкость

3

3

2

2

Харизма

3

7

4

7

Ловкость

5

5

3

4

Интеллект

3

3

3

3

Выносливость

7

4

4

1

Я не вживался в роль со времен антологии. Даже был по-другому одет. Моей толстовки с капюшоном больше не было, ее заменил нормальный плащ. На мне была полупрофессиональная одежда. С другой стороны, в кармане пальто все еще лежал мой багажный билет, так что без вещей я не остался.

Кастинг-директор оказался в меру полезным. Я был режиссером, который считал, что Карлайл Гейст мешает моей карьере.

Вот и все. Я не видел описания чужих персонажей, потому что их не было со мной.

Мне действительно нужно было перестать полагаться на это.

Мне нужно было обратить внимание на обстановку. Я был на экране. Карлайл Гейст был на другом конце комнаты. Я шел медленно, чтобы собраться с мыслями.

На красных обоях он был Карлайлом Гейстом, Голосом.

У него была броня 30. Насколько я мог судить, он не был врагом. По крайней мере, я не мог видеть его клише, как у Джедедии и Лилиан, но они были опасны.

А он был просто персонажем. Вообще-то я не знал, что он собой представляет.

Мы находились на съемочной площадке – в большом здании, где снимают сцены для фильмов на построенных декорациях. Карлайл сидел в кухонном гарнитуре за маленьким столиком в углу. Он наблюдал за мной, пока я шел.

«Не хотелось бы встречаться с вами лично при таких обстоятельствах», — сказал Карлайл Гейст. «Мне нужно получить ответы по поводу этого сценария. Эта сцена, которую мы должны снимать завтра, просто ужасна. Барон сказал мне, что в этом виноваты вы».

«Я?» — спросил я.

В этой истории я был режиссером. Должно быть, я был режиссером фильма, о котором шла речь. Я не знал, кто такой Барон.

«Вы — Райли Лоуренс, молодой режиссер, который приехал сюда, чтобы вернуть студию к актуальности, верно?»

Он сказал это с ироничным юмором. Голос у него был глубокий, чистый и интеллигентный.

«Это я», — сказал я.

Он открыл сценарий и разложил его на маленьком столике между нами. Я быстро прочитал первую строчку. «Без названия, автор Эллиот. Декабрь 1983 года».

Карлайл спокойно курил свою трубку. Он был примерно того же возраста, что и Джедедия, когда тот умер. Они были похожи, хотя Карлайл отличался энергичностью, которой не было у Джеда.

Он начал читать сценарий вслух и комментировать его.

«Наша героиня обнажает грудь, и она почти не выходит за рамки кадра. Она поворачивается к зеркалу и смотрит на себя. Она ищет недостатки, но не находит их». Ладно, неважно. Уверен, это полезная сцена для повышения интереса. Так дальше — Диалог с матерью, основной филлер, подготавливающий персонажа. Там есть какой-то танец, неважно».

Он пролистал сцену, пока не нашел нужную страницу.

«Вот оно», — сказал он. «Пока героиня поправляет перед зеркалом свой облегающий свитер, камера переключается на лицо в окне. Лицо принадлежит маске, а маска — убийце».

Закончив читать, он поднял на меня глаза.

«Что это? Она переодевается в комнате с открытыми жалюзи. Ладно, это не без прецедента. Этот сценарий подразумевает наготу или почти наготу, что еще хуже, потому что это трусость. Но это нисколько не похоже на вкус. Мы должны болеть за эту молодую женщину. Почему мы тратим две с половиной страницы на обсуждение того, насколько полна ее грудь?»

Это был сценарий восьмидесятых. Карлайл, должно быть, не шел в ногу со временем. Бесхитростная обнаженка той эпохи была совсем другим животным, чем та, что была десятилетиями ранее.

«Думаю, цель», — сказал я. «В том, чтобы зритель отвлекся на ее… активы, чтобы, когда появится лицо, испуг был более эффективным. Кроме того, каждый пятнадцатилетний подросток и его приятели заставят своих старших братьев купить для них билет, когда узнают, что в фильме есть обнаженная натура».

«Это позорно», — сказал он. «Нагота в ужасах призвана усилить ощущение уязвимости. Сопоставление обнаженных персонажей с одетыми должно наводить на мысль о моральной порочности в сравнении с невинностью. Это сокращение. То, что происходит в этой сцене, — порнография. Она — волевой персонаж, который борется до самого конца, чтобы выжить. Эта сцена путает смысл и делает нашу героиню чем-то вроде мяса на продажу у мясника. Я этого не потерплю».

Это было странное сочетание ценностей, но ничего такого, чего бы я не видел в бесчисленных фильмах ужасов. Невинные герои никогда не занимаются сексом или рок-н-роллом. Они также никогда не переодеваются в одиночку в своих комнатах.

«Вы хотите, чтобы она оставалась одетой», — сказал я.

«Я не хочу, чтобы наши зрители зацикливались на этом ее аспекте, но проблема гораздо серьезнее», — сказал он. «Предполагается, что убийца — это вышедший из-под контроля пациент психбольницы или что-то в этом роде».

«На самом деле, я думаю, что это ошибочное предположение», — сказал я.

Сценарий не раскрывал, кто именно является убийцей в той части, которую я читал, но в нем недвусмысленно предполагалось, что это сбежавший из психушки пациент. Я подумал, что это психиатр, подставивший пациента психиатрической клиники, основываясь на некоторых тонких подсказках, но я не читал достаточно, чтобы быть уверенным.

«Кем бы он ни был», — сказал Карлайл. «Он выглядит как извращенец. Зрители будут чувствовать себя извращенцами. Разве этого мы хотим?»

Не в кадре.

Это было странное место для «вне экрана», но я полагал, что читать нотации кинопродюсеру старой школы — не самое захватывающее занятие для зрителей. Я постарался сделать все возможное, чтобы выглядеть так, будто меня ругают.

«Нет», — сказал я.

«Барон сказал мне, что вы были твердо намерены снять эту сцену так, как она была написана», — сказал он.

Я покачал головой. «Иногда Барон использует имена других людей, чтобы поделиться своим мнением, как щит».

Карлайл весело посмотрел на меня.

Это замечание было ошибкой. Я не знал Барона. Обычно игрок мог сымпровизировать подобную реплику, и «Карусель» согласилась бы с ней, но Карлайл, скорее всего, не был связан со сценарием. Он не мог приспособиться к моей импровизации.

Я сидел, глядя на него, и ждал, будет ли принято мое заявление о таинственном бароне.

Это не заняло много времени.

Карлайл начал смеяться. Я рассмеялся вместе с ним.

«Барон был моим посредником в течение многих лет. Полагаю, он не смог бы удержаться на этом посту, если бы не умел перекладывать вину».

Он снова рассмеялся.

«Знаешь, когда я был на десяток лет старше тебя, я написал сценарий для оригинального «Прогноза Ужаса». Это было еще до того, как он стал антологией. Ты знал об этом?»

Я покачал головой.

«Я вложил в этот сценарий всю душу. Безумный доктор, убивающий, разделывающий, превращающий своих пациентов в гибриды животных и людей. Это был полный мусор, но все говорили мне, что это замечательно. Все, кроме моего отца».

Он откинулся назад, насколько позволял металлический стул, и его глаза устремились к потолку, пока он вспоминал.

«Он взял сценарий, сократил его, соединил с тремя другими короткометражками о медицинских ужасах, и вот что вышло в прокат. Я даже не получил за него денег.

Он сказал мне: «Это мое имя продает фильм, сынок. Мое».»

Он начал смеяться. «Полагаю, ты представляешь, что именно так я с тобой и поступаю?»

«Я не писал сценарий», — сказал я.

«Это правда», — сказал он. «Но все же. Я знаю, что наступаю тебе на пятки. Я делаю это не потому, что считаю тебя неспособным. Я смотрел твой режиссерский дебют, знаешь ли. «Объект расследования», не так ли? Про Мерсеров».

«О», — сказал я, слегка застигнутый врасплох. «Да».

«Неплохо. Научная фантастика — не то, чем часто занимается студия. Ты ведь тоже сыграл в фильме какую-то роль, не так ли? Я не понимал этого, пока не увидел тебя вживую».

Я нервно рассмеялся.

«Я умер во втором акте», — сказал я.

«Да», — сказал он. «Разорванный на части невидимым монстром. Ты должен рассказать мне, как тебе удалось сделать это так реалистично».

Я улыбнулся. «Чувствовал все, как будто происходило по-настоящему. Вжился в роль».

Он рассмеялся, взял в руки сценарий и протянул его мне.

«Что бы ты исправил в этой сцене?»

Я взял страницу, открыл ее на отмеченном разделе и быстро прочитал. Это была простая, клишированная сцена из слэшера. Ничего вычурного. Резюме Карлайла было точным.

«Что ж», — сказал я. «Мы не хотим раскрывать убийцу так рано, но нам нужно, чтобы его присутствие ощущалось. Мы можем сделать кадр с его точки зрения».

Карлайл выглядел заинтересованным.

«Расшифруй это».

«Мы перемещаем камеру по внешней стороне дома с того места, где находились бы глаза убийцы. Мы видим, как он проверяет двери, убеждается, что у соседей выключен свет, проверяет сарай», — сказал я. «Мы показываем, что он дотошен и осторожен. Затем он видит, как в комнате главной героини загорается свет. Она переодевается, но мы ничего не видим. Мы видим, как она подходит к окну в каждом наряде, каждый раз прикрывая свою… э-э-э… грудь, чтобы она могла посмотреть в зеркало. Мы слышим ее разговор с мамой по телефону. Убийца находится в безопасном месте, чтобы спрятаться, или нам так кажется. Он пытается пошевелиться, она что-то слышит. Она выглядывает в окно. Она настороже. Зрители знают, что она не умрет легко».

«Она настороже», — повторил Карлайл. «Она выглядит уверенной, умной».

«Она даже может сказать что-то вроде: «Позволь мне вернуть телефон папе»», — сказал я.

«Но она одна в доме», — сказал Карлайл.

«Убийца этого не знает», — сказал я. «Он не может рисковать. Он уходит из избытка осторожности, что помогает предвестить, что убийца не психически больной, а на самом деле, — я перелистал страницы в том месте, где, как мне казалось, произойдет раскрытие в финале, — психиатр, как я уже сказал. Это также объясняет, почему он не напал на нее в ту ночь. В текущем сценарии нет объяснения, почему он переходит к следующей цели. Он просто делает это».

Карлайл рассмеялся.

«Мне это нравится. Точка зрения убийцы для камеры… Мы, конечно, делали это и раньше. Полезная техника, если все делать правильно».

Я кивнул. «С ее помощью можно рассказать зрителям информацию об убийце. Как он двигается, на чем фокусируется, насколько он странный. И тому подобное».

«Если бы убийца был необычайно высоким, это было бы пугающе», — сказал он.

«Или очень маленький тоже может быть пугающим», — сказал я.

«Кто испугается невысокого убийцу?» — игриво спросил Карлайл.

Я пожал плечами. «Может, это детская кукла, одержимая серийным убийцей-вуду, не знаю. Может, это и эффективно».

Карлайл рассмеялся. «Мы должны будем сделать одну такую. Звучит как абсолютный успех».

На экране.

Телефон начал звонить. Я почти проигнорировал его по привычке, оставшейся от нашего странного телефона в отеле.

Карлайл был не из тех, кто отвечает на звонки, а мы, похоже, были единственными двумя людьми в студии.

Я встал и нашел телефон на стене рядом с дверью, ведущей в какие-то кабинеты.

«Алло?», — сказал я.

«Бенсен Гейст для Карлайла Гейста», — ответил другой голос.

Это была женщина, скорее всего, секретарь Бенсена.

«Я его позову», — сказал я.

Карлайл услышал мои слова и в мгновение ока поднялся с кресла, чтобы взять трубку.

«Кто там?»

«Ваш сын. Бенсен», — сказал я.

Карлайл закатил глаза и взял трубку. «Да, я здесь».

Я слышал голос на другом конце, но не знал, что он говорит.

«Сынок», — сурово сказал Карлайл. «Я работаю на студии».

Еще немного разговоров.

«Ты хотел быть генеральным директором, ты им стал. Почему ты все еще звонишь мне?»

Собеседник заговорил снова. На этот раз Карлайл выглядел встревоженным.

«Понятно», — сказал он. «Я позабочусь об этом».

Он положил трубку.

«Я единственный человек в этой семье, который может справиться с чрезвычайной ситуацией, не так ли?» — сказал он себе под нос.

Он повернулся ко мне.

«Райли, мне пришло в голову, что мой водитель уехал по делам. Не мог бы ты подвезти меня по дороге?»

Я кивнул головой.

«Спасибо», — сказал он. «На одной из фабрик произошел взлом».