Набор сотрудников продолжался больше полумесяца. По требованию Хэ Чэня Tianman собрала талантливых людей из университетов по всей стране, и все отделы компании получили серьёзное пополнение.

Однако работа не только не ускорилась, а местами даже замедлилась. Всё-таки большинство новичков были вчерашними студентами без какого-либо опыта, поэтому им ещё предстояло какое-то время учиться у старших сотрудников. Но Хэ Чэнь верил: как только период обучения закончится, этот гигантский меха-костюм Tianman перекрасят в красный, приделают ему рог — и он понесётся по широкой дороге индустрии аниме на полной скорости.

Самой большой удачей стало то, что Хэ Чэнь «подобрал» Чжоу Син Цзу… Хотя из-за дурного чувства юмора Хэ Чэня тот теперь назывался Чжоу Син Чи. Его голос был слишком необычным, поэтому требовал идеально подходящей роли, чтобы раскрыть весь потенциал. Пока же Хэ Чэнь поручал ему лишь второстепенных персонажей. И сам Чжоу Син Чи не выказывал никакого недовольства — возможно, потому что уже давно привык играть массовку.

А вот И Цзин, вернувшаяся из Тяньхая, принесла Хэ Чэню довольно приятный сюрприз.

— Хэ Чэнь, это директор тяньхайской киностудии господин Ао Чжи Дэ, а это режиссёр Яо Хуа, — представила она гостей.

Директору Ао было чуть за пятьдесят, но выглядел он лет на шестьдесят с лишним: всё лицо в морщинах, зато энергии хоть отбавляй. Режиссёр Яо был заметно моложе — полный мужчина с лоснящимся лицом, улыбавшийся словно добродушный Будда.

— О! Директор Ао! Режиссёр Яо! Наслышан, наслышан! — exaggeratedly поприветствовал их Хэ Чэнь.

Когда директор Ао пожал ему руку и вошёл в кабинет, которым Хэ Чэнь почти никогда не пользовался, он с улыбкой заметил:

— Ты что, издеваешься? Я ведь не знаменитость. Кто обо мне может быть «наслышан»?

— Вы ошибаетесь! Одно только имя директора Ао уже внушает благоговение! Даже расстояние между мирами не способно скрыть вашу легендарную ауру!

Обычно люди льстят тонко и ненавязчиво, чтобы человеку было приятно, но не противно. Хэ Чэнь же действовал наоборот — льстил так откровенно и шумно, будто специально хотел всем показать, что занимается подхалимством.

И всё же это не вызывало отторжения, а скорее казалось забавным. Все невольно рассмеялись.

— Господин Ао и режиссёр Яо очень заинтересовались мангой. После прочтения твоего «Проклятия» они решили, что эта хоррор-манга идеально подойдёт для экранизации, — объяснила И Цзин.

— Верно. У твоего «Проклятия» невероятная визуальность и очень сильная атмосфера. Если снять по нему фильм, может получиться настоящая классика ужасов, — воодушевлённо сказал режиссёр Яо.

Это как раз не удивило Хэ Чэня. «Проклятие» и в его прошлом мире было одним из символов жанра ужасов. Система просто превратила фильм в мангу. Если бы профессионалы киноиндустрии не разглядели в нём потенциал для экранизации, тогда китайский кинематограф действительно был бы безнадёжен.

Удивляло другое — насколько быстро этим заинтересовались.

Всё-таки ужасы оставались нишевым жанром. Хэ Чэнь думал, что киноиндустрия обратит внимание на «Проклятие» лишь после выхода аниме-версии или хотя бы после успеха полнометражек.

— С «Проклятием» проблем нет, это мелочи. Но разве вас не заинтересовали другие работы? — спросил Хэ Чэнь.

На самом деле его больше заботили полнометражные аниме-фильмы.

Сейчас у них возникла серьёзная проблема — режиссура.

Для аниме режиссёр был чрезвычайно важен. Самый яркий пример — «Lucky Star»: первые четыре серии под руководством Ямамото Ютаки и последующие двадцать после его замены ощущались будто совершенно разными произведениями.

А нынешний анимационный отдел Tianman состоял в основном из бывших сотрудников игрового подразделения. Простые ТВ-аниме они ещё могли тянуть, но полнометражные фильмы с высокими требованиями к качеству, темпу и постановке оказались для них слишком сложной задачей.

Обычно для двадцатичетырёхминутной серии им требовалось от четырёх до шести глав манги — около ста-ста двадцати страниц. А «Динозавр Нобиты» насчитывал всего девяносто пять страниц. Они уже голову сломали, пытаясь понять, как растянуть это на полноценный девяностоминутный фильм.

— Остальные произведения? «Дигимон», «Покемон», EVA — всё это слишком далёкие от реальности истории. Для игрового фильма потребуются дорогие спецэффекты, бюджет получится огромным. «Детектив Конан» адаптировать проще, да и материал хороший, но там слишком многое держится на самом Конане. А найти ребёнка с таким уровнем актёрской игры очень трудно. К тому же читатели уже знают сюжет. Сколько фанатов реально захотят платить за просмотр игровой версии — большой вопрос. Риск слишком высок. Да и когда оригинал настолько хорош, любая мелочь в адаптации будет раздута зрителями до катастрофы. Что касается «Дораэмона», там в основном короткие истории. «Динозавр Нобиты» неплох, но проблема та же — слишком много спецэффектов и слишком дорого.

— А вот «Проклятие» подходит идеально. Во-первых, манга пока ещё не слишком известна. Во-вторых, при чтении у зрителя есть время перевести дух между кадрами. Даже с твоими анимированными вставками. А в фильме зритель полностью подчинён ритму режиссёра. Напряжение и ужас будут ощущаться гораздо сильнее, чем в манге.

Режиссёр Яо подробно всё объяснил.

Хэ Чэнь не стал спорить с его выводами, но удивился другому:

— Вы прочитали все мои работы?

— Хе-хе, для режиссёра самое важное — это нестандартные идеи и сильные истории. Манга сейчас самая горячая тема, как можно было не заинтересоваться? Честно говоря, если бы я не увидел тебя лично, никогда бы не поверил, что настолько разные произведения создал один студент.

На подобные вопросы Хэ Чэнь, разумеется, ничего объяснять не собирался, поэтому просто бесстыдно принял похвалу.

— Я говорю не об игровых фильмах, а о полнометражных аниме-картинах, — пояснил он и подробно рассказал о концепции анимационных фильмов.

Оба гостя тут же заинтересовались этой новой формой кино.

Особенно Хэ Чэню запомнилась фраза режиссёра Яо:

— Озвучка ведь обходится дешевле актёров… Сколько же денег можно сэкономить!

Похоже, у режиссёра Яо была непростая история за плечами.

Хэ Чэнь не стал его расстраивать тем фактом, что некоторые анимационные фильмы обходятся даже дороже игровых из-за количества прорисовки и спецэффектов.

В итоге права на экранизацию «Проклятия» были проданы тяньхайской киностудии, а взамен студия согласилась участвовать в производстве полнометражных аниме Tianman.

После этого Хэ Чэнь немедленно собрал весь анимационный отдел и дал указание:

— Обращайтесь с мастерами из киностудии как с сокровищем! Есть вопросы — задавайте. Нет вопросов — придумайте их и всё равно задавайте! Вы должны вытащить из них все приёмы киноиндустрии!

Тем временем прибыли и люди, которых одолжил Ли Сэнь. Причём их оказалось куда больше, чем ожидал Хэ Чэнь.

— Эй, директор Ли, у вас что, анимационный отдел закрылся? Почему ты спихнул ко мне такую толпу? — потеряв дар речи от нескольких сотен человек, Хэ Чэнь тут же позвонил ему.

— Ты же сам жаловался, что у вас не хватает людей. Наш «Магический рисунок» пока не спешит, так что я великодушно отправил их помочь коллегам.

— …Я тебе не благотворительный фонд. За анимацию я плачу по объёму работы, а не по количеству людей!

— Ничего страшного. Мы же коллеги, должны поддерживать друг друга. Они даже со своей едой приехали! Можешь поручать им любую важную работу — халтурить не будут.

На самом деле Ли Сэнь просто хотел украсть их технологии анимации.

Хэ Чэнь прекрасно это понимал. Но в отличие от других он не собирался скрывать свои наработки. Наоборот, ему хотелось развивать индустрию аниме как можно шире, поэтому он и обратился к Ли Сэню напрямую.

Тот тоже всё понял и в итоге отправил всех, кого смог освободить.

Режиссёр найден. Команда собрана.

Производство полнометражек официально стартовало.

«Динозавр Нобиты», «Спецвыпуск Покемона» и «Реквием детективов» начали разрабатываться одновременно.

---

После выхода «Детектива Конана» на островном рынке через Sonico его захватывающий сюжет быстро вызвал в Японии настоящий бум детективных историй. Даже продажи нишевых детективных романов заметно выросли.

Но вместе с популярностью пришли и споры.

Главной причиной было происхождение Конана — китайский студент по обмену. Каждый раз именно он раскрывал преступления, выставляя японскую полицию беспомощной. А некоторые слишком простые дела и вовсе казались японцам издёвкой над ними.

Но всё изменилось после появления Кайто Кида и Хайбары Ай.

Оба персонажа были японцами, поэтому местная аудитория сразу почувствовала к ним особую симпатию.

Особенно Хэ Чэнь постарался с образом Кида — лунный маг, джентльмен-вор, таинственный фокусник… Всё вместе создавало персонажа, будто сошедшего из мечты.

А Хайбара Ай, скрывавшая холодность за маской безразличия, после эмоционального срыва и утраты единственного близкого человека вызвала у зрителей огромную жалость и сочувствие.

Эти двое полностью изменили отношение японцев к «Детективу Конану» и самому «Переносчику».

Из «опасного коммунистического мангаки, высмеивающего японское правительство», он внезапно превратился в «друга японского народа».

Голоса с просьбами увеличить экранное время Кида и Хайбары становились всё громче.

Вот только кричали об этом в Японии, а Хэ Чэнь ничего не слышал.

Однако японские фанаты быстро сообразили, что нужно искать способ связаться с «Переносчиком» напрямую.

И тогда они наконец обнаружили встроенную в «Покемона» рекламу сайта Dmfun.

Новость мгновенно разлетелась по сети, и взбудораженные японцы, преодолев бесчисленные трудности, начали массово пробираться к «родине аниме» — сайту Dmfun.