Кто такой Жан Жиро, Хэ Чэнь не знал.

Однако имя Мёбиуса он слышал уже давно. Если честно, ему даже немного стыдно: несмотря на всемирную известность этого человека, Хэ Чэнь практически не читал его мангу.

Стиль его произведений был более ориентирован на взрослую аудиторию, с упором на гуманистические и социальные темы. Проще говоря — в них было недостаточно «кайфа».

К тому же о легендарном мастере Хэ Чэнь узнал уже после его смерти. Он умер всего за несколько лет до того, как Хэ Чэнь попал в этот мир, и его смерть вызвала настоящую волну скорби в мире манги. Именно тогда Хэ Чэнь впервые узнал об этом художнике.

Поэтому впечатление от него у Хэ Чэня осталось очень глубокое.

«Мёбиус» и «Мобис» в действительности пишутся совершенно одинаково. Вероятно, чтобы различать эти варианты, в некоторых переводах использовали имя «Мобис».

Если бы ему сразу сказали «Мобис», Хэ Чэнь мгновенно понял бы, о ком идёт речь.

Когда он впервые услышал это имя, ему было очень странно: он не понимал, почему столько великих мастеров манги, аниме и даже кино с такой глубокой скорбью отозвались о его смерти.

Но когда Хэ Чэнь ознакомился с его биографией, то с удивлением обнаружил, что во многих произведениях, которые он видел, повсюду присутствовали его следы.

Любители фантастического кино наверняка не забудут «Звёздные войны» — фильм, оказавший влияние на весь мир, ставший вехой в истории кинематографа и одним из важнейших культурных событий XX века! В серии «Звёздных войн» были использованы самые передовые на тот момент высокие технологии и цифровые методы производства, благодаря чему был создан невиданный прежде космический мир. Описание различных галактик, цивилизаций и существ во Вселенной, созданные там причудливые инопланетяне и космические корабли, грандиозные космические пейзажи и сцены космических сражений — всё это выходило далеко за пределы обычного человеческого воображения и возможностей тогдашних технологий. Это было настоящее фантастическое визуальное чудо.

Именно примерно с этого времени научно-фантастическое кино начало привлекать всеобщее внимание.

Однако многие поклонники Мёбиуса считают, что при создании дизайна «Звёздных войн» было заимствовано немало элементов из его работ. Среди них — внутреннее устройство «Тысячелетнего сокола», пустынные пейзажи планеты Татуин и высокотехнологичные элементы. Говорят, некоторые фанаты даже обнаружили в одном из неприметных уголков «Долгой завтрашней ночи» робота, внешне совершенно идентичного имперскому разведывательному дроиду. Поклонники считают, что таким образом Лукас отдавал дань уважения своему кумиру.

Мёбиус также принимал участие в создании фильмов «Чужой», «Бездна» и «Пятый элемент». В «Пятом элементе», режиссёром и сценаристом которого выступил Люк Бессон, действие начинается в египетской пустыне. Мондошаванцы, прибывающие на летательных аппаратах, одеты в броню бронзового цвета в стиле стимпанк. А когда главная героиня Лилу стоит на краю здания и смотрит на вертикальный город, где по небу во всех направлениях проносятся летающие автомобили, перед нами практически точное воплощение сцен из манги Мёбиуса «Долгая завтрашняя ночь». Он был не просто дизайнером этих фильмов — его творчество стало одним из важнейших источников их вдохновения.

На первый взгляд кажется, что всё это связано исключительно с кино. Но в мире анимации и манги его имя было известно ещё шире.

В «Долгой завтрашней ночи» Мёбиус создал для будущего города ослепляющий вертикальный ландшафт, дополнив его всевозможными роботами и сложнейшими летательными аппаратами. Для той эпохи это была по-настоящему авангардная работа.

В этих произведениях стиль Мёбиуса совершенно не похож на его же работы вроде «Блюберри» и других вестернов: чистые, лаконичные линии остались неизменными, однако теперь в изображениях появилось огромное количество дополнительных линий.

Несмотря на то что это фантастические произведения, практически каждая деталь в них заслуживает тщательного изучения.

«За этими новыми лицами скрываются столь же безупречные исторические знания».

Так оценивал его творчество Джек Кирби — один из авторов «Капитана Америки», «Халка», «Железного человека», «Мстителей» и «Людей Икс», один из главных художников Marvel, часто работавший вместе со Стэном Ли.

Стэн Ли, которого называли отцом супергероев и великим мастером комиксов, даже спустя тридцать с лишним лет помнил то потрясение, которое испытал, впервые увидев «Блюберри».

Ещё больше американца удивляло то, что столь наполненное дикой энергией и запахом гормонов произведение о Диком Западе создал француз по имени Жан Жиро.

В отличие от традиционных американских героических комиксов, где постоянно звучат слова вроде «справедливость» и «чем больше сила, тем больше ответственность», главный герой «Блюберри» способен воровать, лгать и предавать, не лишён человеческих слабостей. Это произведение об антигерое.

Среди бесчисленных возвышенных и пафосных героических историй «Блюберри» произвёл на множество людей огромное впечатление.

Хэ Чэнь считал, что именно «Блюберри» мог стать одним из источников вдохновения для американских комиксов об антигероях.

Стэн Ли даже сотрудничал с Мёбиусом, вместе с ним создав короткую историю о Серебряном Сёрфере из вселенной Marvel.

Но его влияние не ограничивалось европейскими и американскими комиксами — на японскую мангу оно также оказало огромное воздействие.

Кацухиро Отомо столкнулся с творческим кризисом: долгое время рисуя мангу на реалистические темы, он начал чувствовать от этого усталость. Именно в этот момент через журнал «Starlog» он увидел комикс, подписанный именем «Мёбиус».

Эта встреча словно астероид взорвалась в голове Кацухиро Отомо: произведения Мёбиуса были переполнены поражающими воображение летательными аппаратами и причудливыми городами, словно сошедшими с небесного царства. Всё это совершенно не походило на господствовавшие в то время в японской манге темы бейсбола и школьной жизни.

Безграничная фантазия позволила ему ощутить бесконечные возможности мира манги и непосредственно повлияла на его дальнейшее творчество.

Кацухиро Отомо начал искать новые возможности для создания манги и, помимо привычных ему реалистичных произведений, создал серию коротких историй на основе сказок, легенд и западной литературы.

Он безжалостно деконструировал двадцать одну всем известную историю — «Девочка со спичками», «Белоснежка», «Красная Шапочка» и другие, доводя до крайности абсурдность самих этих знакомых каждому сюжетов. Он вдоволь издевался над ними, переворачивал всё с ног на голову и представлял читателям удивительный мир безудержной фантазии.

В плане художественного стиля, изобразительного языка и способов повествования Отомо рассматривал эту серию как экспериментальную площадку для своего творчества, проводя самые смелые эксперименты. Именно поэтому появились такие совершенно непохожие на обычную японскую мангу произведения, как «Алиса в Стране чудес» и «Дон Кихот».

Нетрудно заметить, насколько сильно Отомо в этот период находился под влиянием европейской манги, особенно произведений Мёбиуса. В «Дон Кихоте» пустыня, построенная на сочетании чёрного и белого, фантастическое путешествие исследователя и история без единого слова или диалога — «ни слова не сказано, а настроение передано сполна» — всё это явно напоминает работы Мёбиуса, особенно «Арзак».

«Пока мы осторожно изображали реальный мир, господин Мёбиус создавал собственный мир».

На лекции, которую Мёбиус однажды провёл по приглашению Университета искусств Киото Сэйка в Японии, Кацухиро Отомо вспоминал о том, что творилось у него внутри, когда он впервые погрузился в научно-фантастический мир Мёбиуса:

«Он с помощью очень тонких линий и виртуозной техники показал нам мир, о котором мы забыли. Увидев его работы, я вдруг вспомнил, что когда-то тоже рисовал мангу, опираясь на собственное воображение. Он заставил меня понять, что мне необходимо вновь попробовать создавать произведения, наполненные более богатой фантазией».

По оценке Кацухиро Отомо можно в полной мере понять, насколько высоко он ценил Мёбиуса. Он даже хотел перенести его мангу «Герметичный гараж» на большой экран, однако, к сожалению, этот проект так и не был реализован.

Если кому-то всё ещё кажется, что влияние Кацухиро Отомо недостаточно весомо, есть ещё один человек, перед которым невозможно не преклонить голову, — великий мастер Хаяо Миядзаки.

Мёбиус и Хаяо Миядзаки были друзьями. Более того, Мёбиус даже назвал свою дочь в честь главной героини «Навсикаи из Долины ветров».

А Миядзаки сам признавал себя «пожизненным поклонником» Мёбиуса.

«Меня поражает то, как Мёбиус смотрит на мир. С помощью самых простых линий он изображает людей и одновременно включает в картину самые разные элементы, создавая ощущение одновременно одинокого и гордого пространства. Я считаю, что именно в этом заключается величайшее очарование Мёбиуса».

Они даже вместе проводили выставку совместных работ во Франции. А в произведениях Миядзаки — таких как «Порко Россо» и «Небесный замок Лапута» — нетрудно заметить влияние Мёбиуса.

При такой известности Хэ Чэнь, даже ни разу не прочитавший полностью ни одной его манги, всё равно испытывал к нему огромное уважение.

Другие были просто мангаками, а Мёбиус был настоящим мастером искусства манги.

Из рассказа Лин Янь Хэ Чэнь узнал, что этому мастеру всего за пятьдесят, он совершенно здоров и находится на пике своего творческого пути. Хотя до появления Хэ Чэня в этом мире манги здесь ещё не существовало, Мёбиус всё равно был признанным мастером искусства, достигшим невероятных высот в изобразительном искусстве и фактически являвшимся одним из лидеров европейского художественного мира.

Словно по велению судьбы, после появления манги он вновь безудержно погрузился в неё и ещё раз продемонстрировал свою практически читерскую способность к творчеству.

При одной мысли об этом Хэ Чэнь уже начинал болеть головой.

Этот человек давно прославился как великий мастер искусства. И его мышление, и мастерство были невероятно зрелыми. Хэ Чэнь не мог научить его абсолютно ничему. Ему не нужны были ни слава, ни деньги. Более того, журнал «MH» он сам основал исключительно для того, чтобы ему было удобнее публиковать собственную мангу.

Это означало, что у Хэ Чэня вообще не было никаких козырей, которыми он мог бы привлечь его в Tianman.

Хэ Чэнь даже уже представлял себе: для такого мастера, переполненного «идеями», самым привлекательным предложением могло оказаться создание ещё более выдающейся манги — произведения, способного превзойти даже нынешнего знаменитого Хэ Чэня.

Купив Мёбиуса и ещё несколько других журналов, Хэ Чэнь решил отвезти их домой и не спеша подумать над контрмерами.

Теперь, даже если те издательства, с которыми он так долго торговался, наконец согласятся публиковать мангу Tianman, Хэ Чэнь всё равно не был уверен, что сможет с имеющимися у него произведениями конкурировать с Мёбиусом на европейском рынке.

Переводчик сказал Хэ Чэню:

— Мастер Жан Жиро очень высоко отзывается о вас. Особенно его впечатлила манга как форма художественного выражения. Он даже сказал: «Мастер Грузчик открыл дверь в совершенно новый мир». Он также будет присутствовать на этой встрече…

Похоже, совсем скоро Хэ Чэнь сможет встретиться с этим давно известным ему настоящим мастером.

Если он хотел завоевать европейский рынок, перед ним оставалось всего три пути:

Первый — переманить Мёбиуса к себе.

Второй — сделать так, чтобы Мёбиус перестал рисовать мангу.

И последний — создать произведение, превосходящее Мёбиуса…